سوز و گداز غذای عاشقان ،

پاره  کرده‏ى :یعنی آسیب دیده، کسی که دچار تفرقهْ خاطر است.

بها: به معنی قیمت است در این جا ممکن است به معنی روشنی نیز باشد.

( 1756) مى‏پرسى زیر دریا بهتر است یا روى آن تیرى که از طرف او رها شود دل کش‏تر است یا سپرش.( 1757) اى دل تو اگر شادى و طرب را از رنج و بلا تمیز دهى گرفتار وسوسه هستى.( 1758) اگر مى‏بینى که مراد و مقصدت در ذائقه تو شیرین است بى‏جهت نیست بلکه اراده دل بر همین بوده. ( 1759) و گر نه هر ستاره او خونبهاى صد هلال بوده و اگر خون عالمى بریزد بر وى حلال است.( 1760) ما عوض و خونبهاى خود را یافته و بمیدان جان‏بازى شتافتیم.

مولانا می گوید: اگر تو فرق شادی وبلا را تشخیص بدهی عاشق نیستی، ووسوسه و دو دلی تو را دچار تفرقهْ خاطر کرده است . برای آن که رنج وبلای عشق هم گوارا است: برآوردن خواست های نفس مزهْ شکر دارد اما بر نیاوردن آن هم مراد معشوق است وتو باید آن را با رغبت بیشتری بپذیری. توجه مختصری از حق ، بیش از لذّت هاو شادی های بزرگ ارزش دارد، واگر او همهْ عالم را فدای خود کند یا توبرای او همهْ را فدا کنی، حلال است وصواب است.مولانا می گوید: ما جان را فدا می کنیم ودر برابر معرفت حق را به عنوان خون بها می گیریم.

واقعیت این است که در عشق، اندک اندک، خوشیها و حالات نفسانى به لذات و احوال روحانى بدل مى‏شود، نخستین، کم فروغ و زود گذر است و ماه نو را ماند که آمیخته بتاریکى است و اندک فروغى دارد و تا نه بس دیر فرو مى‏نشیند، دومین، بستاره ماند که تابناک و تابش آن همیشگى است. همچنین این حالات، بتعاقب بر دل مى‏گذرد تا آن که وجود عاشق بتمام و کمال تبدیل مى‏یابد و هستى ننگین وى، رنگ هستى والایى که موهبت عشق است بخود مى‏گیرد پس عشق، وجود عاشق را در هم مى‏شکند و از نو وجودى جاودان مى‏سازد تا آن مغلوب هوى از بند مى‏رهد و بکمال آزادگى مى‏رسد. مقصود مولانا از خون ریختن و خونبها یافتن، این نکته است. شارحان مثنوى، ستاره را عبارت از بلا و یا تجلى جلالى و هلال را عبارت از هستى عاشق و یا خود او گرفته‏اند.

این ابیات، ممکن است که ناظر باشد بحدیث ذیل: من عشقنى عشقته و من عشقته قتلته و من قتلته فانا دیته. (هر که بر من عاشق شود من نیز بر او عشق مى‏ورزم و هر که من عاشق او شوم مى‏کشمش و هر که را بکشم خونبهایش منم.)[1] که در طرائق الحقائق، با اختلافى در عبارت بعنوان حدیث قدسى ذکر شده است.

احمد غزالى در کتاب سوانح عشق پیرامون این موضوع که عاشق در سیر تکاملی سلوک به مقامی می رسد که وصال وفراق برای او یکی بود،چنین می گوید: و چون عاشق از تلوین برهد «وصال و فراق، او را یکى بود و از علل و عوارض برخاسته بود. اینجا بود که او [را] اهلیت خلعت عشق آید.»[2]

هر عاشقی، معشوق نیز هست

بند کن‌: یعنی جلوی سیل را بگیر

سیلانى: جریان یافتن سیل ،حالت مایعى که بشدت و کثرت جارى است، اسم مصدر است از سیلان .

گنج سلطانى: گنج شاهانه که بالطبع مملو از زر و گوهرهاى گران بهاست، مجازا گرانبها و انبوه.

  ( 1750) هر که را عاشق دیدى بدان که معشوق است و او بمناسبتى عاشق و بمناسبت دیگرى معشوق است.( 1751) تشنگان اگر در جهان آب مى‏جویند آبهم جویاى تشنگان است.( 1752) چون او عاشق است پس تو سخن نگو و گوش باش.( 1753) چون سیل جارى شود جلو او را ببند و گرنه ویرانى خواهد کرد.( 1754) من چه غم دارم این سیل خرابى کند زیرا که در زیر این ویرانى گنج سلطنتى پنهان است.( 1755) غریق دریاى حق مایل است که غریق‏تر گردد و مثل امواج دریا جانش در این دریا زیر و رو شود.

مولانا در این ابیات شور انگیز به یک اصل نوین وبسیارارزشمند اشاره می کند که: هر عاشقى بحقیقت معشوق و هر معشوقى، عاشق نیز هست، اصلى که درباره‏ى آن چندین نوبت در جای جای مثنوی سخن گفته است ، توضیح سخن مولانا این است که: هر زیبا رخى حاجت دارد که دلداده‏اى خریدار جمال داشته باشد تا کالاى زیباى او بحکم عرضه و تقاضا رونق گیرد و آوازه‏ى جمالش در گوشها طنین افکند و خاطرها را بدان متوجه سازد و بدین مناسبت هر زیبا رویى مشتاق است که خلق، دیده بر جمال او گشایند و دل بدو دهند و اگر زیبایى خود را عرضه کند و خریدارى نیابد ملول و دل تنگ مى‏گردد و رقابت و هم چشمى زنان از همین جا سر چشمه مى‏گیرد و این امرى است طبیعى و محسوس و مشهود که نظایر و اشباه آن همه جا و در هر نژادى دیده مى‏شود.

همچنین این ابیات اشاره یی است به عشق حق تعالى بمظاهر اسما و صفات عموما و به انسان که آینه‏ى تمام نماى خداست خصوصا چنان که شارحان مثنوى گفته‏اند و آن مبتنى است بر مذهب تجلى که بمقتضاى آن، حق تعالى بر تمام موجودات به اعتبار آن که مظاهر او هستند عشق مى‏ورزد و موجودات بحکم آن که هر یک در زیر فرمان و تحت قیمومیت یکى از اسماء الهى هستند بدان اسم تعلق و آویزشى دارند و آدمى که مظهر جامع است بتمام اسما و صفات و ذات حق تعالى عشق ورزى مى‏کند پس موجودات، از نظرى، عاشق و بلحاظى، معشوق فرض مى‏شوند.

مولانا می گوید: گاهی واصلان به حق، در جذبه عشق چنان به شور می‌آیند که آن‌چه را نباید بگویند بر زبان می‌آورند و این سخنان مستانه و از سر بی‌خودی رسوایی و ویرانی در کار تربیتی به‌با‌ر می‌آورد. مولانا از خود مى‏خواهد یا سالک را اندرز مى‏دهد که اگر تواند سیل سخن یا غلبه‏ى جذب را بند کند و پنهان دارد تا کار برسوایى و ویرانى شریعت نکشد ولى عاشق مجذوب را چه غم از ویرانى خود یا دیگران ، که بنیاد عشق بر ویرانى خود و اساس تربیت و ارشاد را بر خراب تقلید و سنن گذشته نهاده‏اند و نزد مولانا، ویرانى براى آبادانى و پریشانى براى سامان یافتن ضرور است. زیرا همین سخنان ویرانگر در کسی که زمینه مناسب دارد، موجب ویرانی خود و گرا‌یش‌های نفسانی او می‌شود و کمال در پی‌ می‌آورد که چون گنجی گران‌بهاست‌، مانند این که در زیر خرابه گنج پیدا شود.

در بیت آخر می گوید: عاشق حق نمی خواهد که از این شور وجذبه واز دشواری های سلوک بیرون آید زیرا او از دریای حق جدا نیست وگویی یک موج آن دریاست. برای او زیر دریا، روی دریا، رنج یا آسایش فرق ندارد.

ما: لفظ «ما» در زبان عربی هم به صورت «اثبات» به کار گرفته می شود نظیر « ما » موصول ،یعنی (آن چیز که) و یا به صورت نکره‏ى موصوفه ، یعنی(چیزى که) ویا به نحو استفهام به معنی (چه چیز) که همگی مفید اثبات است، در جمله‏ى مبتدا و خبر . وهم به صورت « نفی » بمعنى (نه) مى‏آید.

منم بی‌ذات و نفی: یعنی اگر اشاره به « ما» کردم، برای اثبات خود نبود، آن را ما نفی بگیرید زیرا که ما خود را در راه حق فنا کرده ایم.

کسى: به معنی حیثیت و تشخص اجتماعى، آن چه مناط تحقق و امتیاز فردى از افراد نوع است، شخصیت مطابق اصطلاح علم النفس. مقابل: ناکسى.

            یا رب کسى نفس بصد درد بسوز             کاین ناکس بى‏وفا وفاى تو نداشت‏

مختار نامه‏ى عطار،

ناکسی: یعنی فنا کردن خود در راه حق.

دریافتن: پیوستن و وصل کردن.

جمله شاهان، بنده بنده خودند: منظور این است، وجود بندگان و زیر دستان به پادشاهی معنا می‌دهد‌.

جمله معشوقان ‌شکار عاشقان: یعنیمعشوق هم به وجود عاشق می‌تواند جلوه کند.

 ( 1744) کلمه ما در لغت چه معنى دارد؟ معنى او اثبات نفى است من اثبات نبوده و ذاتاً منفى هستم بلکه عین نفیم.( 1745) من شخصیت را در بى‏شخصیتى یافته‏ام. ( 1746) آرى شاهان غلام شهوت خود و مردم شیفته تن بى‏جان خود هستند( 1747) همه شاهان اسیر پستى خویش و همه مردم شیفته مستى خودند..( 1748) صیاد قبل از آن که احیاناً مرغى را شکار کند خود شکار مرغان شده است.( 1749) دلبرها دلشان اسیر بى‏دلان بوده و معشوقان شکار عاشقان هستند.

مولانا درین ابیات از نیستى و فناى خود سخن مى‏گوید براى آن که فنا نزد مولانا پیش آهنگ بقاست . از این رو در بیت دوم گفته است که شخصیت در فقدان شخصیت است، دلیلش هم اینست که انسان تا فعلیت موجود را رها نکند وصول او به فعلیت بالاتر محال است و در تصور نمى‏آید چنان که فى المثل آب، تا فعلیت آبى را رها نکند بفعلیت بخارى متحقق نمى‏گردد، صور نفسانى و احوال قلبى نیز در این حکم با فعلیت خارجى مشابه و شریک‏اند و بنا بر این تا جان و دل حالتى را که یافته‏اند رها نکنند بحالت والاتر تحقق نمى‏یابند و سالک تا با صفات بشرى همراه است به صفات خدایى پیوند نمى‏گیرد و تا تعین باقى است بصفت اطلاق موصوف نمى‏شود. او می گوید: اگر اشاره به «ما» کردم، اثبات خود نبود، بلکه باید آن را «ما» نفی بگیرید، زیرا ما خود را در راه حق فناء کرده‌ایم و اگر انسان بخواهد در پیش‌گاه حق، کسی باشد باید خود را فنا کند و «نا کسی» همین فنا کردن خود است. مولانا می‌گوید: وجود بندگان و زیر دستان به پادشاهی معنا می‌دهد‌. اگر کسی مست و کشته و مرده تو نباشد، محبوب بودن تحقق پیدا نمی‌کند. معشوق هم به وجود عاشق می‌تواند جلوه کند، چون و اگر تشنگی نباشد ارزش آب را کسی نمی‌داند.

قافیه دولت: یعنی کسی که بخت مردان حق را سامان می دهد.

حرف چبود تا تو اندیشی از آن؟: یعنی ارزش الفاظ و عبارات را در مقایسه با معنا و رابطه معنوی، ناچیز است.

رز: درخت انگور، باغ انگور،

بی‌حرف و صوت دم زدن: کنایه است از پیوند حق با دل بندگان، یا آن رابطه معنوی و ذهنی است که از طریق مردان آگاه در دل دیگران نفوذ و در ذهنیات آنها تأثیر می‌گذارد.

دم زدن:راز گویی، رابطه‌ای است خاص میان حق و بنده که در این میان، پروردگار به هر بنده‌‌ای رازی می‌گوید که با دیگری نگفته است‌

خلیل: دوست راستین که محبت سراپاى او را گرفته و در اجزاى وجودش متخلل شده باشد، ابراهیم پیغمبر، این تعبیر برگرفته است از آیه‏ى شریفه: وَ اِتَّخَذَ اَللَّهُ إِبْراهِیمَ خَلِیلاً  (خدا ابراهیم را بدوست گرفت.)[1]

مسیحا دم نزد:یعنی دم عیسی زندگی بخش بود اما زندگی جسمی و مادی می‌داد‌؛ او نیز از این دم، دم نزد.

   ( 1738) مى‏گوید اى قافیه اندیش من خوش باش و در برم بنشین قافیه دولت در پیش من تویى. ( 1739) حرف و صوت چیست که فکر خود را بدان مصروف کنى‏.( 1740) حرف و صوت و گفتار را بهم خواهم زد. تا بتوانم بى‏رقیب با تو راز و نیاز کنم.( 1741) آن رازى را که از آدم پنهان کردم با تو در میان خواهم نهاد.( 1742) آن را زیرا که بخلیل نگفتم و از جبرئیل پنهان است‏.( 1743) و مسیحا از وى دم نزده و حق تعالى از غیرت بدون کلمه ما آشکار نفرمود.

معشوق مولانا به اومی‌گوید: ای قافیه اند‌یش‌! این الفاظ را رها کن و آسوده بنشین. در پیش من، آن‌که دولت و بخت مردان حق را سامان می‌دهد‌، تویی. مولانا ارزش الفاظ و عبارات را در مقایسه با معنا و رابطه معنوی، ناچیز می‌شمارد و لفظ را به خارهایی تشبیه می‌کند که بر سر دیوار باغ‌ها می‌گذارند تا دزد به باغ راه نیابد، و میوه این باغ اند‌یشه، و معنی است. «بی‌حرف و صوت دم زدن» پیوند حق با دل بندگان، یا آن رابطه معنوی و ذهنی است که از طریق مردان آگاه در دل دیگران نفوذ و در ذهنیات آنها تأثیر می‌گذارد. این‌گونه «دم زدن» رابطه‌ای است خاص میان حق و بنده که در این میان، پروردگار به هر بنده‌‌ای رازی می‌گوید که با دیگری نگفته است‌. آن‌چه به مولانا می‌گوید غیر از آن است که با ابراهیم خلیل و آدم در میان نهاده است. این دم زدن، سخن عشق است که جبرئیل هم آن را نمی‌داند، زیرا به قول حافظ: «فرشته عشق نداند که چیست». دم عیسی زندگی بخش بود اما زندگی جسمی و مادی می‌داد‌؛ او نیز از این دم، دم نزد. پروردگار خود‌ نیز تا هنگامی که ما نبودیم‌ این راز را نگفت، زیرا او با هر بنده‌‌ای راز جداگانه‌‌ای دارد.

استاد فروزانفر می گوید:. شارحان مثنوى این ابیات را بظاهر گرفته و پنداشته‏اند که مستلزم تفضیل اولیا بر پیغمبران است و بدین نظر آنها را تاویلهاى شگفت کرده‏اند، یکى از همه معقول تر آنست که تجلى حق تعالى تکرار نمى‏پذیرد (لا تکرار فى التجلى) و او در هر ذره‏اى جلوه‏اى و با هر دلى رازى در میان دارد، فى المثل با آفتاب سرى در میان است که با آب نیست و با آدمى رازى که با فرشتگان نیست چنان که ابو طالب مکى گفته است: لا یتجلى فى صوره مرتین و لا یتجلى فى صوره لاثنین. (هرگز در یک صورت دو بار روى ننماید و در دو آیینه بیک صورت پیدا نیاید.) و بنا بر این ممکن است که در دل مولانا یا هر ولى دیگر رازى افکند خاص وى و مناسب ظرفیت وى و از آن، لازم نمى‏آید که مولانا و یا ولى دیگر بر آدم و خلیل و مسیح ترجیح داشته باشد. [2]ظاهرا مولانا بدین نکته اشارت مى‏فرماید:

            هر ذره ز خورشیدت گویاى انا الحقى                     هر گوشه چو منصورى آویخته از دارى‏

            این طرفه که از یک خم هر یک ز میى مست اند             وین طرفه که از یک گل در هر قدمى خارى‏

دیوان، ب 27561، 27562

بزرگترین شاخصهْ عاشق :« نیاندیشیدن جز به دیدار حق »

شخصیّت حقیقى در زوال شخصیّت تلقینى و عادى است،

آن ماه پنهان در زیر میغ: همان مرغ ملکوت است، روح وجان پاک آدمی است «کاید ز وحی آواز او».

شیر هجر آشفته: یعنی هجران وفراق آن ماه ِ نهان شده مانند شیری خشمگین دارد مرا نابود می کند.

آن که او: یعنی عاشق سرمست.

چون بود چون او قدح گیرد به دست؟: یعنی آن روز که هشیار بودم تند ومست بودم، حالا که قدح شراب عشق را به دست من داده‌اند‌، پیداست که چه آشوبی به پا خواهم کرد.

بسیط مرغزار: یعنی فراتر و برتر از پنهاى مرغزار است.

قافیه اندیشم: یعنی شعر من قافیه نمی‌خواهد زیرا شعر من اشتیاق دیدار حق است.

گویدم مندیش جز دیدار من: یعنی شعر حقیقى آنست که بى‏اختیار و تکلف و بمدد عشق و جوشش معنى بر زبان آید و عشق بزبان شاعر سرود گفتن آغاز کند نه آن که به نیروى فکرت و تتبع در اسلوبهاى شاعران دیگر و احاطه بر لغت بسرایند.

( 1733) (در اینجا مولوى بیاد شمس افتاده مى‏گوید) آه و دریغ و افسوس که همچون ماه زیر ابر و مه پنهان گردید.( 1734) چگونه سخن گویم که آتش دلم تیزتر شده و هجران چون شیر آشفته خونریزى بمن حمله‏ور گردیده.( 1735) آن که در هشیارى چون مست تند خواست اگر قدحى سر کشد چه حالى خواهد داشت.( 1736) شیر مستى که در وصف نمى‏گنجد بالاتر و برتر از پنهاى مرغزار است.( 1737) من چه مى‏گویم در فکر شعر و قافیه‏ام ولى دل دارم مى‏گوید جز بدیدار من میندیش.

مولانا همان‌گونه که خود اشاره نمود، آن چنان شور عشق سراسر وجودش را فرا گرفته است که فریاد «ای دریغا، ای دریغ» سر داده است که بیانگر آرزوی بازگشت به نیستان است. درد هجران وفراق آن ماه ِ نهان شده دارد مانند شیری خشمگین مولانا را به فریاد وا داشته است ، به گونه یی که می گوید: من آن روز که هشیار بودم‌، تند و مست بودم؛ حالا که قدح شراب عشق را به دست من داده‌اند‌، پیداست که چه آشوبی به پا خواهم کرد؛ شیر مستی خواهم شد که در وصف نمی‌گنجد و در مرغ‌زار این دنیای کوچک مادی نمی‌تواند بماند. مولانا می‌گوید‌: شعر من قافیه نمی‌خواهد زیرا شعر من اشتیاق دیدار حق است، و این چیزی نیست که با ضوابط فنون ادبی و بحث الفاظ‌، کاری داشته باشد.درحقیقت در این ابیات مولانا به این نکته نیز اشاره داردکه: شعر حقیقى آنست که بى‏اختیار و تکلف و بمدد عشق و جوشش معنى بر زبان آید و عشق بزبان شاعر سرود گفتن آغاز کند نه آن که بنیروى فکرت و تتبع در اسلوبهاى شاعران دیگر و احاطه بر لغت بسرایند، در حالت نخستین شاعر مقهور معنى است و تا آن جا که سلطنت معنى بر دل روانست، شعر بر زبان مى‏آید ولى هر گاه عشق بر دل غلبه کند و شاعر را از خود باز ستاند، در آن حالت زبان را طاقت گفتار و شرح، بر جاى نمى‏ماند و بدین جهت شعر خوب و دل انگیز بى‏الهام عشق صورت نمى‏بندد اما اگر غلبه‏ى عشق قوت گیرد نیروى شاعرى را بیک بارگى از کار مى‏افکند و حالت حیرت سراپاى گوینده را فرا مى‏گیرد پس شاعرى محتاج است بمقدارى از حال که مناسب استعداد باشد و چون حالت بیش از ظرفیت باشد شعر و وصف، روى در پرده مى‏کشد بدین مناسبت مولانا از قافیه اندیشیدن عذر مى‏خواهد و نیز معشوق یا حالت باطنى خویش را «قافیه اندیش» مى‏نامد.